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Regards

Keywords

manipulation, colonial traceability, national determinations, colonial cinema, Algerian cinema, Moroccan cinema, Tunisian cinema

Document Type

Article

Abstract

This article focuses on the beginnings of cinema in the Maghreb countries (Algeria, Morocco, and Tunisia), which suffered the same process of enculturation in favor of the culture of the French occupier.
From the end of the Second World War, the colonial authorities understood the importance of cinema, through fiction or newsreels, and the urgency of creating cinematographic centers: in Morocco in 1944, and in Tunisia in 1946.
Algeria, considered a French department rather than a protectorate, was provided with a cinematographic service by the Algerian governorate in 1947.
Then comes the period of independence, in which directors from these countries reversed the stereotypes conveyed by the cinema of the former colonial power, establishing a cinema rooted in their own identity and culture, and one that supported the struggle for independence in their respective countries.
This article examines how postcolonial Maghrebi filmmakers worked to erase the colonial stereotypes of the Maghreb.

Résumé

Cet article s’intéresse au cinéma maghrébin dans les pays du Maghreb (Algérie, Maroc et Tunisie), depuis l’arrivée du cinéma colonial jusqu’à leur détermination nationale.
Dès la fin de la Deuxième Guerre mondiale, les autorités coloniales comprennent l’importance du cinéma, à travers les fictions ou les images d’actualité, et l’urgence de créer des centres cinématographiques au Maroc en 1944 et en Tunisie en 1946.
L’Algérie, considérée comme un département français et non comme un protectorat, se voit doter en 1947 d’un service cinématographique du gouvernorat général d’Algérie.
Puis arrive la période des indépendances, dans laquelle les réalisateurs de ces pays prennent le contrepied des stéréotypes véhiculés par le cinéma de l’ex-pays dominateur, en mettant en place un cinéma propre à leur identité et à leur culture, ainsi qu’à la valorisation de la lutte pour l’indépendance de leurs pays respectifs.
Nous allons voir aussi, à travers l’analyse d’images de quelques films des deux périodes (coloniale et indépendances) des trois pays, comment le travail panégyrique des réalisateurs nationaux a permis, grâce à leurs productions filmiques, d’effacer les images stéréotypées de la figure maghrébine et de son identité culturelle.

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